{"product_id":"hours-in-dark-essays-on-cinema-ide848","title":"Hours In The Dark: Essays On Cinema","description":"\u003ch2 class=\"title is-size-3-desktop is-size-5-touch has-text-centered product-details-description-title\"\u003eBook Specification\u003c\/h2\u003e\u003ctable\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eItem Code:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003eIDE848\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eAuthor:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003e\u003ca href=\"\/pt\/book-author\/t%20g%20vaidyanathan\" class=\"underlined\" title=\"T.G. Vaidyanathan\"\u003eT.G. Vaidyanathan\u003c\/a\u003e\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003ePublisher:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003e\u003ca href=\"\/pt\/book-publisher\/oxford%20university%20press%20new%20delhi\" class=\"underlined\" title=\"Oxford University Press, New Delhi\"\u003eOxford University Press, New Delhi\u003c\/a\u003e\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eLanguage:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003eEnglish\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eEdition:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003e1999\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eISBN:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003e019564915X\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003ePages:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003e301\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eCover:\u003c\/td\u003e \u003ctd\u003ePaperback\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003ctr\u003e \u003ctd class=\"product-details-specifications-label has-text-grey-dark\"\u003eOther Details\u003c\/td\u003e \u003ctd rel=\"product-dimensions\"\u003e8.4\" X 5.5\"\u003c\/td\u003e \u003c\/tr\u003e \u003c\/table\u003e\u003cbr\u003e\u003ch2 class=\"title is-size-3-desktop is-size-5-touch has-text-centered product-details-description-title\"\u003eBook Description\u003c\/h2\u003e\u003cdiv class=\"product-details-description\" style=\"max-height: 63rem; overflow-y: auto;\"\u003e\n\u003cb\u003eFrom the Jacket:\u003c\/b\u003e\u003cp\u003e T.G. Vaidyanathan has always been the reviewer most film-makers, critics, and movie-goers paid attention to. This collection of essays covers nearly three decades of film criticism by him. The book gathers together his essays on individual films in several languages, both Indian and foreign. The essays are energetic and acerbic, often partisan, but never dull. Written in an approachable style, they bring alive years of movie-watching in a manner neither entirely journalistic nor academic. \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e The film discussed range from the Taviani brothers' \u003ci\u003ePadre Padrone\u003c\/i\u003e to Jonathan Demme's \u003ci\u003eThe Silence of the Lambs\u003c\/i\u003e and Benegal's \u003ci\u003eTrikaal. \u003c\/i\u003e There is a special section on Satyajit Ray, general pieces on the concerns of modern cinema in India, as well as accounts of Vaidynathan's encounters with directors such as Roman Polanski and Tomas Gutierrez Alea. The book includes an annotated bibliography with suggestions for further reading. \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003cb\u003eExcerpts From Reviews:\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003ci\u003e'Hours in the Dark\u003c\/i\u003e is an incisive observation into the succession of moving images through most of the century. Nothing by any other Indian film writer comes anywhere near it.' \u003c\/p\u003e\n\u003cp align=\"right\"\u003e - \u003ci\u003eThe Hindu\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003ci\u003e'Hours in the Dark\u003c\/i\u003e is a joyous celebration of the movies a wonderful read'. \u003c\/p\u003e\n\u003cp align=\"right\"\u003e - \u003ci\u003eIndian Express\u003c\/i\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003cb\u003eAbout the Author:\u003c\/b\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e T.G. Vaidyanathan taught English Literature at Bangalore University. He has been lecturing and publishing on cinema for many years and this is the first time his essays have been collected. His other books include \u003ci\u003e\u003ca href=\"\/pt\/article\/vishnu\"\u003eVishnu\u003c\/a\u003e on Freud's Desk: A Reader in Hinduism and Psychoanalysis\u003c\/i\u003e (OUP, 1999), which he co-edited with Jeffrey J. Kripal. \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ccenter\u003e\u003cb\u003eCONTENTS\u003c\/b\u003e\u003c\/center\u003e\n\u003cp\u003e \u003c\/p\u003e\n\u003ctable border=\"0\" cellspacing=\"15\"\u003e \u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd width=\"100%\"\u003ePreface\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eix\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\u003cb\u003ePerspectives from the West\u003c\/b\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e1\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e1. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eTowards a Century of Cinema\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e3\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e2. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eDenouement in the Modern Film\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e9\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e3. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eWestern or Anti-western? \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e20\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e4. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eThe Welles Charisma\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e23\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e5. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eFassbinder: Breaking the Heart Without Betraying the Mind\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e26\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e6. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eBergman's Swan Song\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e30\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e7. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eMichelangelo Antonioni, \u003ci\u003eBlow-up\u003c\/i\u003e (1966) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e36\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e8. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eCosta-Gavras, \u003ci\u003eZ\u003c\/i\u003e (1969) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e40\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e9. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eMilos Forman, \u003ci\u003eOne Flew Over the Cuckoo's Nest\u003c\/i\u003e (1975) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e45\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e10. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eFrancis Ford Coppola, \u003ci\u003eGodfather Part II\u003c\/i\u003e (1975) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e49\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e11. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eJames Ivory, \u003ci\u003eRoseland (1977) \u003c\/i\u003e\n\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e54\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e12. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eVittorio and Paulo Taviani, \u003ci\u003ePadre Padrone (1977) \u003c\/i\u003e\n\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e58\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e13. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eSteven Spielberg, \u003ci\u003eClose Encounters of the Third Kind \u003c\/i\u003e(1977) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e62\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e14. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eHugh Hudson, \u003ci\u003eChariots of Fire \u003c\/i\u003e 1981\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e65\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e15. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eJonathan Demme, \u003ci\u003eThe Silence of the Lambs\u003c\/i\u003e(1991) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e68\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e16. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eMartin Scorcese, \u003ci\u003eCape Fear (1991) \u003c\/i\u003e\n\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e72\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\u003cb\u003eSome Aspects of Modern \u003ca href=\"\/pt\/book\/IndianCinema\"\u003eIndian Cinema\u003c\/a\u003e\u003c\/b\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e77\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e1. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eThe Problems of Post-colonial Cinema\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e 79\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e2. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eArt and Commerce: Is There a Choice? \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e86\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e3. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eFilms from Literature\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e91\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e4. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eRichard Attenborough, \u003ci\u003eGandhi\u003c\/i\u003e1982\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e95\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e5. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eAparna Sen, \u003ci\u003e36 Chowringhee Lane\u003c\/i\u003e (1981) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e109\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e6. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eAparna Sen, \u003ci\u003eParoma\u003c\/i\u003e(1985) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e114\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e7. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eShyam Benegal, \u003ci\u003eJunoon\u003c\/i\u003e (1978) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e118\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e8. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eShyam Benegal, \u003ci\u003eTrikaal\u003c\/i\u003e (1985) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e127\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\u003cb\u003eSatyajit Ray: Artist and Craftsman\u003c\/b\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e129\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e1. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eThe Humanism of Ray\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e131\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e2. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\n\u003ci\u003ePather Panchali\u003c\/i\u003e (1955) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e136\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e3. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eDeath in the Apu Trilogy\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e 150\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e4. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\n\u003ci\u003eNayak\u003c\/i\u003e(1966) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e158\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e5. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\n\u003ci\u003eSeemabaddha\u003c\/i\u003e (1971) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e162\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e6. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\n\u003ci\u003eShatranj Ke Khiladi \u003c\/i\u003e (1977) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e170\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\u003cb\u003eA View of the South\u003c\/b\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e179\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e1. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eKannada Cinema: An Overview\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e181\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e2. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eThe Cinema of Girish Kasaravalli\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e187\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e3. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eGirish Kasaravalli, \u003ci\u003eTabarana Kathe\u003c\/i\u003e(1987) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e197\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e4. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eGirish Kasaravalli, \u003ci\u003eBannada Vesha \u003c\/i\u003e(1988) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e202\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e5. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eGirish Karnad, B.V.Karanth, \u003ci\u003eVamsha Vriksha\u003c\/i\u003e(1971) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e205\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e6. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eB.V. Karanth, \u003ci\u003eChomana Dudi\u003c\/i\u003e 1975\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e214\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e7. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003ePattabhi Rama Reddy, \u003ci\u003eChanda Marutha\u003c\/i\u003e(1977) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e219\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e8. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003ePrema Karanth, \u003ci\u003ePhaniyamma\u003c\/i\u003e (1982) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e223\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e9. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eBaragur Ramachandrappa, \u003ci\u003eKote\u003c\/i\u003e(1989) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e 229\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e10. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eAdoor Gopalakrishnan, \u003ci\u003eSwayamvaram\u003c\/i\u003e (1972) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e232\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e11. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eM.T. Vasudevan Nair, \u003ci\u003eNirmalyam\u003c\/i\u003e(1973) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e 236\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e12. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eP. Madhavan, Mythological Syndrome in Tamil Cinema\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e247\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e13. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eK. Balachander, \u003ci\u003eArangetram\u003c\/i\u003e (1973) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e253\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e14. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eJ. Mahendran, \u003ci\u003eUdhiri Pookal\u003c\/i\u003e(1979) \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e258\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e\u003cb\u003eConversations\u003c\/b\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e263\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e1. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eAlea and the Cuban Revolution\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e265\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e2. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eA Portrait of Polanski\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e269\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e3. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eYoussef Chahine, 'Lilli Marlena' and the El Alamein Battle\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e272\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e4. \u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eMarianne Ahrne and the Invandrare\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e276\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003ctr\u003e\n\u003ctd\u003e\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003eAnnotated Bibliography\u003c\/td\u003e\n\u003ctd\u003e279\u003c\/td\u003e\n\u003c\/tr\u003e\n\u003c\/table\u003e\n\u003cp\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003c\/div\u003e","brand":"Occultnthings","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":44619365155117,"sku":"IDE848","price":27.0,"currency_code":"USD","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/2094\/2117\/products\/hours_in_the_dark_essays_on_cinema_ide848.jpg?v=1677758162","url":"https:\/\/occultnthings.com\/pt\/products\/hours-in-dark-essays-on-cinema-ide848","provider":"Occult-N-Things","version":"1.0","type":"link"}